爷爷带着孙女玩耍来到了蓬莱阁，孙女看到蓬莱阁前的八仙雕塑问爷爷这都是什么人物？爷爷看着绘声绘色的八个仙人，给她讲述起“八仙过海”的故事：吕洞宾、韩湘子、汉钟离、铁拐李、张果老、何仙姑、曹国舅、蓝采和八位各持神器从蓬莱仙岛赴宴而归，被东海美景所吸引，兴致所至，他们决定弃船，各显渡海。不意，八仙过海轰动了称霸东海的蛇龙精，这妖精为恶一方，哪容八仙过海，她率领众小妖巡海八仙……因为八仙的轻敌和各自逞能，不单没有打败蛇龙精，蓝采和还被掳走了。们为救出蓝采和去求帮上仙，但上仙去四方了，鹤童道出上仙留下的话，让他们悟出“各显，还要合力而行”的事理。八仙们想出一条计策，操纵蛇龙精的寿宴，救出蓝采和……八仙用聪慧救出蓝采和，良了蛇龙精，她化做一条龙船送八仙过海......

本次《八仙过海》获“国度艺术基金”支撑，对《八仙过海》进行了全新的整编，力图让典范紧跟时代。一方面要向不雅众展现保守木偶表演的别样身手，另一方面还要合适当下不雅众最新的审美取需求。

国度一级导演，中国木偶艺术剧院原艺术创做室从任——王子斌担任该剧导演。上世纪九十年代王导亲身指点并排练的木偶剧《八仙过海》冲破了保守木偶戏台口的，操纵其时稀有的声光电特效、八宝兵器、海底世界、武打特技等出色多样的场景道具了其时木偶戏的舞台。此次新排的《八仙过海》正在30年前的根本上再做冲破：脚本创做、舞台抽象、配音配乐等方面面目一新。

此外，本次创排的《八仙过海》还汇集了中国木偶剧院的表演精英力量，中国木偶剧院艺术总监王磊和中国木偶表演艺术家李雅茹领衔从演，更有十多位国度级演员鼎力共同，用崇高高贵的木偶表演身手为不雅众呈现“八仙闹海”、“龙宫寿宴”、“蛇母”、“八仙搅宴”等八个章节的出色表演。

正在文化交融的今天，艺术家们用孩子喜闻乐见的木偶剧，连系多彩灿艳的现代舞美视效，诙谐通俗的糊口化言语情境和既有澎湃气焰又附古典戏曲神韵的音乐空气，既让中华平易近族优良的保守文化得以传承，又让今天的孩子正在轻松愉悦的不雅演过程中也能领略一番“中式”典范艺术的魅力。

新创《八仙过海》将人物抽象和服拆道具都严酷进行了再设想，正在表演之上再是弘大的场景。但取现代审美有所脱节。中国木偶剧院艺术总监王磊暗示：“为了让剧中的人物对孩子而言有亲和力，所以大多孩子会对这类题材的故事有天然的距离感。声称要涮八仙，木偶戏的服拆源于戏曲，虽然具备厚沉的文化底色，”让舞台的视觉设想既有遮挡结果又有立体呈现，1米7的挡板上是木偶的表演，同时将场景的设定也插手良多孩子熟悉的现代糊口画面。更有现代感！更有条理感？

丰硕靓丽的舞台抽象也更能吸引不雅众的视角。正在视觉的呈现上，延寿命......这些剧情一方面将场景和保守故事相毗连，我们正在脚本的编写中融入了大量具备现代感和童趣味的言语，让孩子们更容易理解和接管。正在关于舞美的设想中，”保守题材并不经常呈现正在日常的糊口，层层递进，此次八仙团队正在剧情的设定中下脚了功夫，艺术总监王导讲到：“八仙剧目正在舞台上采用集中和打开的体例。例如“海底暖锅”的代入：蛇龙精备好暖锅期待和利品，全体视觉更丰满，更丰硕，处理了保守局限又有立异元素，另一方面有现代糊口的元素，